《异人之下》《解密》虽然在类型创新方面值得业内认可，但二者最终的失败来源于大众对这两部影片的“陌生”感，而《逆行人生》则与市场主流情绪违和而造成。

《异人之下》的陌生在于大银幕上极少出现飞天遁地式样的漫改电影，乌尔善创造的这个异人世界没有受到主流观众的认可，所谓很难进入到这个故事世界观架构中去与主人公形成情感共鸣；《解密》的陌生或许在于，当主流观众抱着看《风声》谍战影片的期待时，却发现这部影片有传记片有历史书写，却唯独没有紧张的谍战戏份，以及更多模照好莱坞大片的影像、音乐放在一起有违和之感。

徐峥的《逆行人生》在预告片发布时就掀起了舆论狂踩的浪潮，当正片上映时这种类似“富人演穷人”的讨论还没有散去。一种观点认为，当经济环境上行时《逆行人生》会以现实主义影片取得不错的票房，但在部分职场人真正受到影响之时，影片塑造的情绪同刘欢那首“大不了从头再来”歌词一般，但大家已经不想再去影院继续沉浸在苦难之中了。

《逆行人生》剧照

需要指出的是，以上三部影片均取得了1-4亿区间内票房，但相比电影的投入成本以及市场期待均有较大的差距，可谓票房大溃败。如果说《异人之下》《解密》和《逆行人生》远低于市场预期，那么《负负得正》和《从21世纪安全撤离》则是在类型创新和美学表达上，虽然口碑表现尚可，但没有突破圈层，也没有爆点产生。

除了被市场认为的年轻观众接受度较高的导演与明星，绝大多数没能如愿暑期档的票房佳绩之外，那么，这届暑期档的另一个失灵，源于大众情绪抓取点的判断失误。

今年暑期档黑马当属《默杀》《异形：夺命舰》，以及票房表现出乎意料的《重生》，而它们三部的共同优势皆是“尺度爽点”，过往业内认可的惯用情绪规律纷纷折戟。

《默杀》剧照

相比去年《消失的她》《孤注一掷》《八角笼中》一连三部影片都是靠现实主义话题引爆大众情绪浪潮，今年暑期档里，无论是《逆行人生》以中年人困境为出发点对现实话题的再挖掘、《刺猬》在人性与家庭关系探索之上大胆触碰社会现实，还是《姥姥的外孙》这类高口碑亲情哭片，都没能如愿掀起大众情绪风暴。

也许，在这个到处充斥着压抑的当下社会，观影体验直接带来的刺激与爽才是王道，属于极致喜剧片、犯罪片和恐怖片的票房胜利，也正在印证这一点。

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不是年轻观众，

是所有观众在远离电影院

如何吸引年轻人进入到影院是一个老生常谈的问题了，但从今年暑期档的数据维度来看，这个问题仍然继续是一个问题，且如上述所说，00后们偏爱的主创们都在新作上发挥不佳时，如何吸引他们的解法进一步模糊。

当然更大的问题在于观影总人次的急剧下滑，据灯塔数据统计，2023年总暑期档总观影人次位5.02亿，而2024年这一数据为2.85亿人次，与总票房类似，观影人次也实现了腰斩。

另一个数据对比是，2015年暑期档总观影人次为3.65亿，今年这一数据低于十年前数值。在整体营业影院数、日均放映场次均上涨的前提下，2024年暑期档场均人次再次探底。

灯塔研究院《2024年暑期档电影市场洞察报告》

也就是说，2024年暑期档的票房成绩背后，是总观影人次和场均人次的双重下跌。